Beat Licensing 101

Na stránkách Hudba Přehled obchodů

Nejprve si udělejme zálohu a prozkoumejme, co je to hudební byznys.

Hudební byznys se točí kolem autorských práv. Autorské právo je soubor práv, která jsou ze zákona udělena vlastníkovi obrazového nebo zvukového díla. Tato práva umožňují vlastníkům vybírat autorské poplatky za užití autorských práv. Podle amerického zákona o autorských právech platí, že jakmile je dílo v pevné formě (tj. nahrané na mp3, CD nebo zapsané), jste chráněni autorskými právy*.

V hudbě je důležité si uvědomit, že když je píseň napsána. a vzniknou dvě jedinečná a individuální autorská práva; i) autorské právo na zvukový záznam (také známý jako "master") a ii) základní složení (známá také jako "píseň"). První pojem se vztahuje k záznamu provedení skladby, zatímco druhý pojem se vztahuje k jedinečným vlastnostem, které tvoří skladbu, jako je rytmus, akordy, text a melodie. Umělci, vydavatelství/distributoři obvykle dostávají peníze za zvukový záznam a autoři písní, skladatelé a vydavatelé dostávají peníze za skladbu.

Z těchto dvou autorských práv plynou různé licenční poplatky a vyžadují oddělenou správu. Může existovat více nahrávek, ale pouze jedna skladba. Pro ilustraci si vezměme píseň "White Christmas", kterou napsal Irving Berlin, ale kterou hrají všichni od Binga Crosbyho přes Elvise Presleyho a Katy Perry až po Lady Gaga. Ve skutečnosti podle Songdexu existuje 27 424 nahrávek na 22 667 albech od 7 749 interpretů, ale existuje pouze jeden skladatel (Irving Berlin) a jeden vydavatel (Williamson Music). Pokaždé, když je tato píseň použita komerčně. kdekoli na světě (tj. streamovaná na Spotify, přehrávaná v rádiu, živě hraná, vysílaná v televizi nebo zpívaná na karaoke večeru), Irving Berlin dostává zaplaceno od svého vydavatele kdo vybírá všechny tyto celosvětové licenční poplatky.

Co je Beat Licencování?

Než budeme pokračovat, podívejme se, co přesně je to licencování beatů.

Výrobce se nezabývá prodej údery. Všimněte si použití slova licencování. Zpřístupněním beatu v obchodě, jako je Airbit nebo BeatStars, se producent zapojuje do prodeje beatů. licence, ne skutečné údery. To je důležité; producent si ponechává vlastnictví původního beatu a zajišťuje si určitý druh vlastnictví nového beatu. píseň pro které umělec získal licenci na rytmus. Umělec smí pořídit jednu novou nahrávku s použitím tohoto beatu. Vydaná licence dává umělci právo využívat beat podle různých podmínek uvedených v beatové licenci. licence Tyto podmínky se obecně označují jako "práva uživatele". V závislosti na úrovni prodané licence mohou tato uživatelská práva obsahovat omezení, jak dlouho lze beat používat, a/nebo omezení počtu prodejů, streamů, veřejných vystoupení a hudebních videí, která novou skladbu obsahují. Alternativně může být licence neomezená, což by znamenalo, že by byla bez jakýchkoli časových omezení nebo limitů použití. V některých případech může být licence exkluzivní, což znamená, že beat nemůže použít nikdo jiný, nebo neexkluzivní, což znamená, že stejný beat může licencovat mnoho umělců v různých skladbách.

Neexkluzivní:

• Nízká cena (30 - 150 USD)

• Limity používání (tj. počet streamů, stažení atd.)

• Omezená doba platnosti (tj. doba, po kterou lze takt používat, než je třeba licenci obnovit)

• Stejný rytmus mohou použít i další umělci

• Nejlepší pro začínající umělce

Exkluzivní:

• Vysoká cena (300 - více než 1 000 USD)***

• Žádné limity používání

• Žádné omezení funkčního období

• Žádní další umělci nepoužívají beat (po uplatnění exkluzivity).

• Obvykle je využívají zavedení umělci nebo umělci s rozpočtem a/nebo podporou vydavatelství.

Je důležité si uvědomit, že i když prodáváte výhradní licenci, nepřevádíte vlastnická práva ke skladbě. Poskytnutím licence na svůj beat umělci mu udělujete právo použít váš beat v nové skladbě/písni a tím jste na nové skladbě uvedeni jako autor.

Po vytvoření nové skladby obsahující licencovaný beat vznikla dvě autorská práva: zvukový záznam a skladba. Jak se tedy umělci, producenti a platformy pro licencování beatů, jako jsou Beat Stars nebo Airbit, staví ke všem různým právům spojeným s těmito dvěma autorskými právy? Když je vytvořena nová skladba, někdy producent je považován za autora skladby a v případě platformy pro licencování beatů je producent téměř vždy považován za autora skladby a získává určitý druh vlastnického práva ke skladbě.

Stejně tak pro umělce platí, že když si od producenta licencujete beat, získáváte určitý druh práva na autorské odměny za vydávání a také máte právo vybírat autorské odměny ze zvukového záznamu.

Když už jsme u vydavatelských práv producentů, je třeba také poznamenat, že kdysi dávno bylo v některých kruzích poněkud sporné, že producenti získávali vlastnická práva ke skladbám. Obecně lze říci, že existuje mnoho scénářů, kdy producent není považován za autora skladby, to je skutečně otevřené jednání. Někdy producent pracuje za body na master autorských práv nebo neposkytuje žádný významný příspěvek k melodii textu skladby a prostě pracuje za paušální odměnu. Ve většině licenčních transakcí týkajících se beatů je však producent považován za autora písně. Prostě a jednoduše.

Vlastnictví práv k nové skladbě (jak k master nahrávce, tak ke skladbě) se liší platformu od platformy a licenci od licence. Většina platforem dává k dispozici šablony smluv se standardní sadou práv na základě zaplacené částky. Ty se mění platformu od platformy a ve většině případů a lze je přizpůsobit. Většina transakcí však využívá podmínky stanovené ve standardních šablonách. Tyto licence obvykle spadají do následujícího okruhu:

• Základní

• Premium

• Neomezené

• Exkluzivní

Opravdu si dejte na čas, abyste pochopili, s čím konkrétně souhlasíte. Doufejme, že tento článek vám v tom pomůže.

Zpět k tantiémám. Krátce připomínáme, že po získání licence na beat a nahrání nové skladby vznikla dvě autorská práva. Tato dvě autorská práva generují různé autorské poplatky, které jsou spravovány odděleně. Zvukový záznam generuje autorské poplatky za předlohu a Složení generuje publikační poplatky.

Mistr Autorské poplatky

(také známé jako autorské poplatky pro umělce nebo autorské poplatky za zvukové nahrávky)

Licenční poplatky z využívání zvukový záznam/master copyright.

Začněme autorskými honoráři ze zvukového záznamu. Většina beatových licencí obvykle poskytuje umělci 100 % autorských honorářů z masteru, které jsou omezeny konkrétními uživatelskými právy stanovenými v licenční smlouvě.

Pokud tedy umělec nahraje a distribuuje skladbu obsahující licencovaný beat prostřednictvím služby Distribuční služba společnosti TuneCore, obdrží 100 % těchto licenčních poplatků. (nebo procenta z nich v závislosti na tom, kdo je jejich distributorem).. Pokud se jedná o CD Baby, umělec obdrží 91 %, nebo, pokud je umělec na AWAL, s dohodou 85/15, 85 % atd. Pokud je licence omezena na 50 000 streamů, má umělec nárok na vybírání autorských honorářů z těchto 50 tisíc streamů. Jakmile je tento limit překročen, umělec již není oprávněn vybírat žádné hlavní licenční poplatky, dokud není licence obnovena. Distributor to neví, takže je na umělci, aby sledoval využití a podle toho obnovoval.

Je důležité si uvědomit, že v některých standardních nevýhradních licenčních šablonách je výrobci poskytnuta licence na vlastnictví nového zvukového záznamu. To znamená, že umělec nevlastní skladbu, kterou vytvořil na základě beatů producenta. Umělec získává licenci na právo používat beat a využívat novou skladbu obsahující uvedený beat v souladu s podmínkami licenční smlouvy. Jinými slovy, umělec nemůže tuto nahrávku zaregistrovat jako své duševní vlastnictví u úřadu pro autorská práva, protože, jednoduše řečeno, není to jejich majetek. To je pro některé umělce šokující, když si uvědomí, že nahrávka, kterou si stáhli z Logicu nebo Pro Tools, není ve skutečnosti jejich majetkem.

V některých licenčních scénářích může výrobce požádat o body z licenčních poplatků za master. Jedná se o vyjednávání a může se pohybovat v rozmezí 1 -10 %, ale standardně nejsou tyto procentní body zahrnuty v nevýhradních nebo výhradních licencích na platformách pro poskytování beatových licencí.

Další licenční poplatek, který je odvozen od využívání zvukového záznamu, je takzvané "sousedské právo". Sousedské právo je licenční poplatek za výkon odvozený z využívání zvukový záznam konkrétně. To nelze zaměňovat s autorským honorářem za výkon, který vybírá BMI nebo ASCAP a který se odvozuje od užití skladby (o tom si povíme za chvíli!).

Stejně jako u většiny hudebních práv jsou sousedská práva matoucí. Výše nároku může být ovlivněna místem vašeho bydliště. Například Spojené státy neplatí autorskou odměnu za pozemní rozhlasové vysílání, zatímco mnoho evropských zemí ji platí. V důsledku toho je zřejmý nedostatek reciprocity mezi americkou kolektivní společností Sound Exchange a mnoha NR společnostmi v zámoří. To znamená, že držitelé práv se sídlem v USA se nemusí nutně podílet na těchto příjmech.

Pro nahrávky vytvořené mimo USA nebo občany jiných států to však může být docela lukrativní. Nicméně bez ohledu na to, odkud pocházíte, je třeba toto právo zvážit. V USA může kdokoli pobírat autorskou odměnu za sousední práva od neinteraktivních/satelitních rozhlasových služeb, jako jsou Sirius XM, Pandora, Spotify Radio, Sonos Radio nebo Apple Radio, a také od kabelových hudebních kanálů, podniků a prodejců, kteří používají hudbu na pozadí (restaurace, prodejny, hotely atd.). Stejně jako organizace pro výkonná práva ke skladbám (BMI, ASCAP atd.) má většina území vlastní kolektivní správce autorských poplatků za zvukový záznam. Ve Spojených státech je to Sound Exchange, ve Velké Británii Phonographic Performance Limited ("PPL"), v Německu GVL. Ke všem těmto organizacím se lze připojit přímo.

Sousední práva jsou nakonec rozdělena na tři podíly: podíl vydavatelství, podíl uváděného umělce a podíl neuváděného umělce.

Jste-li vydavatelství, můžete jako majitel master práv inkasovat podíl vydavatelství. Jste-li uváděným umělcem, inkasujete podíl jako umělec, jste-li neuváděným umělcem, například session hudebníkem nebo doprovodným vokalistou, máte nárok na inkaso podílu.

Tento podíl se liší podle území, ale obecně platí, že podíl značky je vždy minimálně 50 %. Každá společnost má trochu jiné varianty rozdělení příjmů mezi jednotlivé kohorty. Většinou se jedná o podobné rozdělení jako u výše uvedeného příkladu SoundExchange.

V některých oblastech, jako například ve Francii, však platí, že čím více nástrojů umělec hraje, tím více peněz dostává. Pokud umělec hraje na deset různých nástrojů, jeho honorář bude vyšší, než kdyby programoval pouze bicí. V některých teritoriích může podíl vydavatelství dosáhnout až 100 %. Například PPCA v Austrálii platí pouze australským umělcům, takže pokud se tam hraje skladba, na které se nepodílí žádný Australan, dostane vydavatelství 100 %.

V USA není neobvyklé, že si producent vyjedná část podílu vystupujícího umělce, ačkoli to není standardem v žádné šabloně pro licencování beatů. Mimochodem, pokud některé platformy pro licencování beatů ve svých standardních šablonách odkazují na sousední práva, může se ve skutečnosti jednat o nadbytečný jazyk, takže by měl být dále prozkoumán. Hudební producenti nemohou vybírat přímo od společnosti Sound Exchange. Umělec musí předložit příkazní dopis potvrzující částku, která producentovi náleží, aby mohla být sdílena se společností Sound Exchange a autorské poplatky byly odpovídajícím způsobem poukázány.

Pokud jste si vyjednali 10 % autorských honorářů umělce, pak máte nárok na 4,5 % podílu umělce na sousedních právech od společnosti SoundExchange. Stojí za zmínku, že kromě společnosti SoundExchange neexistuje žádná jiná společnost, která by umožnila, aby byl vydavatelství nebo producentovi přidělen podíl z podílu umělce.

Vydávání Autorské poplatky

Jak je to tedy s publikováním? Součástí licence beat licence je klauzule, která řeší vlastnictví publikačních práv. Standardní podmínky se opět liší platformu od platformy a licenci od licence, takže se podíváme, jak vypadá vlastnictví v několika scénářích, se kterými jsem se setkal ve dvou významných standardních šablonách beatových licencí. Nezapomeňte, že o těchto smlouvách je možné vyjednávat, takže může přizpůsobit. Ve většině standardních šablon se však producent a umělec dělí o určitý druh nároku na autorské odměny plynoucí z užití skladby. To jednoznačně znamená, že producent i umělec jsou považováni za autora skladby a budou se podílet na všech autorských honorářích odvozených z využívání nové skladby/písně.

Než budeme pokračovat, musíme se podívat na podíl spisovatele a nakladatele na příjmech z vydávání. V USA se autorské honoráře za výkony dělí na dvě části: na podíl spisovatele a podíl vydavatele. Autorský podíl je právo, které se připisuje autorovi/skladateli, a podíl vydavatele se vztahuje k podílu na příjmech, k němuž lze přiřadit správní práva. správce hudebního vydavatelství. První z nich je vždy vyplácena přímo autorovi písně prostřednictvím jeho místní organizace PRO (např. BMI, ASCAP). Toto rozlišení je důležité z důvodů, které budou brzy objasněny.

Je důležité vědět, že některé významné platformy pro licencování beatů obsahují ve svých standardních šablonách jazyk, který drasticky snižuje výši autorských honorářů, které může umělec inkasovat. Pochopení různých toků autorských poplatků generovaných skladbou vám pomůže porozumět. Přestože existují tisíce zdrojů příjmů, lze je rozdělit do následujících toků příjmů.

• Výkon

• Mechanické

• Tisk

• Synchronizace

• Micro-sync

Tyto skupiny zahrnují zdroje příjmů, které platí řada uživatelů hudby a služeb, jako jsou poskytovatelé digitálních služeb, například Spotify, Apple Music, Amazon, rozhlasové vysílání (AM/FM) a satelitní/internetové rozhlasové televize, například Sirius XM a Pandora. Vysílací televizní sítě, jako jsou ABC, CBS, NBC, a také digitální služby, jako jsou Netflix, Hulu a Amazon, fyzické produkty, jako jsou CD a vinyly, a příjmy z koncertů, restaurací, tělocvičen a barů a mnoho dalších. Hudba je všudypřítomná a stejně tak i peníze za její používání.

Dva zdaleka největší toky autorských poplatků v hudebním vydavatelství jsou poplatky za výkony a mechanické poplatky.

Autorská odměna za výkon je odvozena od veřejného provedení skladby (např. interaktivní streamování (Spotify, Apple Music atd.), neinteraktivní streamování (Pandora, Sirius XM) AM/FM rádio, živé koncerty, bary, restaurace, vysílání/streamování vizuálních médií (NBC, ABC, Netflix, Hulu atd.).

Mechanický autorský honorář je odvozen z reprodukce skladby (např. interaktivní streamování, fyzické stahování, CD, vinyl).

Než budeme pokračovat, pojďme se zabývat velmi častým omylem, se kterým se často setkávám v komunitě, která se zabývá licencováním beatů. Takzvané autority v této oblasti stále znovu a znovu zaměňují master a mechanické autorské poplatky. Mechanický autorský honorář je vydavatelský honorář odvozený z reprodukce skladby. Master licenční poplatek je licenční poplatek odvozený od využití zvukového záznamu. Pro ilustraci si vezměme digitální službu, jako je Spotify, Apple Music, Tidal atd. Jeden interaktivní stream generuje tři autorské honoráře:

Master / Artist Royalty (distributor, nahrávací společnost, umělci)
Autorská odměna za výkon (PRO/CMO, vydavatel, správce vydavatelství, autoři písní)
Mechanické autorské poplatky (MRO/CMO, vydavatel, správce vydavatelství, autoři písní)

Je důležité si uvědomit, že mechanické licenční poplatky jsou odvozeny od využívání autorských práv ke skladbě a jsou spojeny s vlastnictvím publikace z důvodů, které budou objasněny. Platformy pro poskytování licencí na beaty obsahují ve svých standardních šablonách různé formulace týkající se vlastnictví vydavatelských práv, což může v některých případech drasticky snížit výši autorských odměn za vydávání, které může umělec inkasovat. Zde je několik příkladů. V obou případech se jedná o nevýhradní licence různých úrovní, ať už základní, prémiové nebo neomezené. Exkluzivní licence jsou vždy výhodnější, ale nejsou nejčastější, takže se zaměříme na nevýhradní licence Oba příklady jsou standardním nastavením ve dvou významných šablonách standardních beatových licencí.

Příklad 1:

Příjmy z vydavatelské činnosti jsou rozděleny takto:

Výrobce: 50,00 % Podíl zápisu
Umělec: 50,00 % Podíl autora
Výrobce: 100,00% Podíl vydavatele

V tomto příkladu je výrobce v konečném důsledku vydavatelem a ponechává si kompletní vlastnická práva ke skladbě.

Příklad 2:

Příjmy z vydavatelské činnosti jsou rozděleny takto:

Výrobce (podíl spisovatele a podíl vydavatele) - 50,00%
Umělec (podíl spisovatele a podíl vydavatele) - 50,00%

Tento příklad poskytuje producentovi i umělci spoluvlastnictví autorských práv ke skladbě. To lze považovat za mnohem spravedlivější způsob řešení vydavatelských práv. Koneckonců by se dalo argumentovat tím, že umělec přispěl do nové skladby hudebními prvky, jako jsou texty a další hudební prvky, které opravňují k vlastnictví prostřednictvím spoluautorství.

Nedělení vydavatelských práv tímto způsobem a použití prvního příkladu bude znamenat, že producent dostane z vydavatelských příjmů výrazně vyšší odměnu než umělec. Zde je důvod:

Když získejte svou hudbu na Spotify, iTunes, Apple Music, TIDAL a dalších DSP, generujete dva typy autorských odměn: autorské odměny za výkon a mechanické autorské odměny. Ve Spojených státech jsou mechanické autorské poplatky vypláceny vydavatelům, nikoli autorům písní, tj. u mechanických autorských poplatků neexistuje podíl autora. Mechanická složka autorských honorářů tvoří zhruba 50 % vydavatelských příjmů plynoucích z využívání skladby v DSP, jako je Spotify nebo Apple Music. Autorské honoráře za výkon se dělí prostřednictvím podílu autora a podílu vydavatele, takže podíl autora se vyplácí přímo umělci prostřednictvím jeho místního PRO a producent inkasuje svůj podíl autora přímo od svého PRO. Producent si rovněž od svého vydavatele vyzvedne podíl vydavatele na autorských honorářích. To je něco, co umělec podle podmínek standardního licenčního vzoru nemůže inkasovat.

Podívejme se, jak by se příjmy rozdělily v obou příkladech.

Příklad 1:

Výrobce - 50% podíl autora
Umělec - 50% podíl autora
Výrobce - 100% podíl vydavatele

Pokud skladba vygeneruje 10 000 dolarů v příjmech z vydávání a tyto příjmy rozdělíme 50/50 mezi autorský honorář za výkon a mechanický honorář (rozdělení se mění každý měsíc, někdy 52/48), bude to vypadat následovně:

Příjmy z výkonu: $5,000
Mechanické příjmy: $5,000

Příjmy z výkonu se pak dělí rovným dílem podle podílu autora a podílu vydavatele, takže se rozdělí takto:

Podíl spisovatele: $2500
Podíl vydavatele: $2500

Podíl pisatele je pak rozdělen takto:

Výrobce: $1250
Umělec: $1250

Producent vlastní vydavatelství, takže dostává 100 % podílu vydavatele. Takže pro licenční poplatky za výkony, je celkový příjem vyplacený oběma stranám následující:

Výrobce: $3750 (Writer’s + Publisher’s Share)
Umělec: $1250 (Writer’s Share)

Pro mechanické licenční poplatky, je rozdělení mnohem jednodušší.

Výrobce: $5000
Umělec: $0

Nezapomeňte, že v USA neexistuje autorský podíl za mechanické autorské poplatky.

Všimněte si, že v licenčních licencích s tímto nastavením je klauzule o mechanické licenci. Výrobce je v konečném důsledku vydavatelem, takže musí vydat mechanickou licenci pro příslušný produkt. Interaktivní streamovací složka v mechanické licenci je obvykle pokryta obecnými licencemi vydávanými organizacemi pro mechanická práva, jako jsou HFA, MRI a MLC, pro DSP. V USA však pro fyzické produkty, jako jsou CD a vinyly nebo digitální soubory ke stažení, musí skutečnou mechanickou licenci vydat výrobce jako vydavatel. To také znamená, že inkasuje 100 % mechanických licenčních poplatků spojených s novou skladbou.

Když se v tomto příkladu vše sečte, vypadá rozdělení příjmů z vydavatelské činnosti ve výši 10 000 dolarů následovně:

Výrobce: $8750 (Writer’s + Publisher’s Share)
Umělec: $1250 (Writer’s Share)

Příklad 2:

Výrobce: 50,00% podíl pisatele
Umělec: 50,00% podíl pisatele
Výrobce: 50,00% podíl vydavatele
Umělec: 50,00% podíl vydavatele

Jedná se o přímý Dělení 50/50 přičemž autor i vydavatel obdrží po 5 000 USD. Pokud se oba podíleli na vzniku písně stejnou měrou, proč se rovným dílem nepodělit i o příjmy. Pokud jedna osoba napsala hudbu a druhá osoba napsala text, zdá se spravedlivé rozdělit si příjmy 50/50 nebo se alespoň nějakým způsobem podělit o vlastnictví vydavatelství, ať už 75/25 nebo 60/40.

Další publikování Úvahy

Pokud jde o zpeněžení nových skladeb v obsahu generovaném uživateli, jako je YouTube, existují určitá omezení v licencích na beaty. Zatímco nahrávku můžete nahrát a distribuovat na svůj digitální distributor, jako je TuneCore, některé licence vám zakazují požadovat autorské poplatky za zpeněžení zvukového záznamu na YouTube nebo jiných platformách pro obsah generovaný uživateli. Je třeba poznamenat, že se jedná pouze o příjmy generované z Zvukový záznam na YouTube, jste stále oprávněni inkasovat příjmy z užití skladby v souladu se specifiky smlouvy, která se týká vydávání, tj. bez ohledu na to, zda se jedná pouze o podíl autora nebo o podíl vydavatele. Pozn, na straně vydavatelství, YouTube generuje autorské poplatky za výkon i mechanické autorské poplatky (někdy souhrnně označované jako mikrosynchronní autorské poplatky).

Pokud vám standardní šablona nebo vyjednaná šablona poskytuje právo na vlastnictví publikace, existuje několik dalších důležitých aspektů pro umělce i producenty.

Některé standardní licence obsahují ustanovení, v němž se umělec zavazuje zaregistrovat zájem výrobce o skladbu u místní společnosti výrobce. Místní společností se rozumí PRO, CMO nebo MRO, jako jsou ASCAP, BMI, GEMA nebo SACEM. Úplný seznam naleznete zde. Pro úspěch beatů je pro producenty nejdůležitější udržovat úzký dialog s umělci, kteří si váš beat licencují. Nejen proto, abyste zajistili, že umělci znovu uzavřou smlouvu, pokud mají omezenou licenci, ale také proto, abyste zajistili, že se budete podílet na synchronizaci (o jejímž schválení můžete vyjednat ustanovení), ale především proto, abyste zajistili správnou registraci vašeho podílu na nové skladbě v celosvětovém měřítku a zajistili, že vám budou plynout všechny licenční poplatky.

Výrobce by se neměl spoléhat na to, že umělec zaregistruje své zájmy, a měl by si vyžádat služby správce publikací zaregistrovat a spravovat své zájmy o nové písně. Producent by si měl vyžádat následující informace od každého umělce, který poskytuje licenci na jeho beaty:

• ISRC

• Název vydání

• Jméno umělce

• Jména spoluautorů

Naopak umělec se bude chtít ujistit, že přesně registruje zájem svého producenta, protože, jak zde uvádím, čím více údajů poskytnete, tím přesnější budou vaše vlastní výběry autorských honorářů.

Umělci i producenti by se měli ujistit, že jsou zaregistrováni u místní organizace PRO a využívají služeb správce vydavatelství, jako je TuneCore Publishing, aby zajistili přesnou správu svých skladeb a maximalizaci sbírek.

Ve Spojených státech jsou dvě hlavní místní autorské organizace ASCAP a BMI, ke kterým se lze připojit zdarma. Vaše PRO vám vygeneruje číslo IPI/CAE. Číslo IPI/CAE je nedílnou součástí zajištění toho, aby se k vám autorské poplatky dostaly, takže pokud jste se ještě nepřidali, učiňte tak ihned. Data jsou v hudebním vydavatelství důležitá a umělci a producenti by se měli ujistit, že jejich příslušní vydavatelé mají k dispozici všechny potřebné údaje, které zajistí. Ptáte se, proč potřebuji správce vydavatelství a PRO? No, je třeba poznamenat, že PRO jako ASCAP a BMI se zabývají pouze obchodem s autorskými honoráři za výkony.

Jak jsem již zmínil, tento podíl tvoří pouze zhruba 50 % příjmů z publikování v digitálních službách, jako je Spotify, takže registrace vašeho podílu u organizace PRO vám nezajistí, že uvidíte všechny příjmy z využívání dané skladby. Mechanickou složku v současné době vybírají organizace MRO HFA a MRI, ke kterým se mohou připojit pouze vydavatelé, nikoliv autoři písní. A přestože v lednu 2021 bude spuštěna kolektivní organizace The Mechanical Licensing Collective, autoři písní se budou moci zaregistrovat přímo u MLC a inkasovat pouze autorské odměny vygenerované ve státech, nikoliv globálně. Stejně tak nebudou vybírat mechanické licenční poplatky od společností jako YouTube, Tik Tok nebo Facebook. Je třeba také poznamenat, že místní organizace PRO a MLC nesdílejí databáze. Využití služeb správce vydavatelství vás zbaví administrativních starostí s registrací u všech amerických MRO a vašeho PRO a zároveň s přímou registrací vašich skladeb u mnoha dalších společností a zdrojů příjmů po celém světě. Vydavatelství TuneCore Publishing to samozřejmě zvládne za vás.

Po celém světě existují doslova stovky PRO, MRO a CMO, a když je skladba distribuována, je to globální, což znamená, že za výběr autorských poplatků jsou nyní zodpovědné stovky různých společností, nejen místní PRO nebo MRO. To znamená, že existuje spousta zákoutí, kde se vaše autorské poplatky mohou ztratit. Nejlepším způsobem, jak zajistit, abyste maximalizovali globální licenční poplatky za výkon a také vybírali globální mechanické licenční poplatky, je využít služeb správce vydavatelství (jako TuneCore Publishing), abyste aktivně spravovali své zájmy o písně, jejichž jste nyní autorem.

Více informací o rozdílech mezi PRO a Pub Admin najdete zde.

Je třeba také zmínit, že pokud se na tvorbě podílejí další autoři, může to rozmělnit podíl autora. V příkladu 2 si producent ponechal 50% podíl na novém díle. Pokud by umělec na novém díle spolupracoval s dalšími autory, může být nutné, aby 50% podíl producenta zůstal nedotčen bez ohledu na to, kolik dalších autorů se na písni podílí. Například pokud se na nové písni podílí více textařů nebo jiných skladatelů, kteří mají na písni vlastnický podíl, pak se umělcových 50 % rozředí podle podílů, na kterých se dohodne s dalšími autory. Pokud si umělec rozdělí zbývajících 50 % rovným dílem, pak bude registrace vypadat následovně:

"Nová píseň"
Výrobce - 50%
Umělec - 16.67%
Spoluautor I - 16.66%
Spoluautor II - 16.66%

Při prodeji vlastnictví v rámci nájemní smlouvy se umělec stává autorem skladby a právoplatným vlastníkem celého autorského práva. Původní producent již nebude moci pobírat žádné zbytkové příjmy plynoucí z využívání nové skladby, která ztělesňuje beat. Producentům bych nedoporučoval prodávat kompletní vlastnictví beatu.

Vzorky

Pokud jste v nahraném beatu použili samply třetích stran, je před zveřejněním nové skladby nutné získat výslovné povolení od původního držitele práv, jinak byste se mohli dostat do problémů. Některé dohody s platformami pro licencování beatů stanoví, že povinnost umělce vymazat všechny beaty, které obsahují nevyčištěné vzorky.. Zatímco v jiných smlouvách s platformami se producent zaručuje, že nevysamploval žádný materiál chráněný autorským právem nebo zvukový záznam patřící jiné osobě nebo subjektu. Existují určité nejasnosti a nejasnosti ohledně toho, zda by měl producent před poskytnutím licence vzorky předem ověřit. Řekl bych, že pokud platforma hostuje beat, který obsahuje neočištěný vzorek, k porušení práv již dochází. V každém případě bude nutné vzorek před vydáním skladby vyčistit, jinak se můžete dostat do horké vody.

Vezměme si jako příklad skladbu "Old Town Road" od Lil Nas X. Když se podíváte na seznam autorů této písně, zjistíte, že jako spoluautoři jsou uvedeni Trent Reznor a Atticus Ross z industriální rockové legendy Nine Inch Nails. Je to proto, že producent původního beatu, který Lil Nas zakoupil od společnosti BeatStars, obsahoval nevyčištěný sampl banja z písně NIN "34 Gosts IV". Když se skladba "Old Town Road" začala prosazovat, došlo k několika velmi panickým telefonátům. Mohlo to vyústit v to, že Trent a Atticus dostali 100 % práv na Old Town Road, protože šlo o jasné porušení autorských práv. Nakonec byli Trent a Atticus informováni a musela proběhnout diskuse. Nyní měli plné právo žádat o 100% vlastnictví Old Town Road a dost možná ho i dostali. Nakonec šlo o porušení práv a vlastníci porušeného díla mají všechny páky. V tomto případě došlo ke kompromisu, který vedl k tomu, že Trent Reznor a Atticus Ross získali vlastnické právo na country hit, který nakonec Trentu Reznorovi vynesl cenu za country hudbu. Rozdělení nakonec dopadlo následovně:

Trent Reznor - 37.5%
Atticus Ross - 12.5%
Montero Lemar Hill (Lil Nas X) - 25%
Kiowa Rokema - 25%

Vše však mohlo dopadnout úplně jinak. Představte si, že byste se nepodíleli na vlastnictví písně, která vydělala desítky milionů dolarů, tím, že byste sampl předem nezveřejnili.

Krátká poznámka ke službám smyček, jako je Splice; smyčky/údery získané z platforem, jako je Splice, jsou obvykle bez licenčních poplatků a jinak dostupné pro komerční využití. Důrazně však autorům doporučuji, aby se předtím seznámili s podmínkami konkrétní platformy, ze které vzorek odebíráte.