Os princípios básicos da Vinil

Vinil, é o novo vinil!

Atualmente, uma das perguntas mais frequentes que recebo é: o que está a causar o grande regresso do vinil? Curiosamente, não creio que seja o que aconteceu ao vinil que está a causar o regresso, mas sim o que aconteceu ao digital. Em primeiro lugar, para muitos audiófilos e DJs, o vinil nunca desapareceu. Para outros, como eu, foi o aparecimento do MP3 que trouxe o vinil de volta. Simplesmente, já não há necessidade de os discos serem compactos, pelo que algumas pessoas estão a abandonar os seus CDs em favor do calor do vinil e da comodidade do MP3. O CD tem as suas vantagens e, se houvesse apenas um formato, o CD seria provavelmente o mais indicado, uma vez que se obtém um objeto tangível, obras de arte e um nível razoável de compacidade. Dito isto, com o aparecimento do digital, as coisas mudaram e a situação ideal agora parece ser ter o seu iPod ou leitor de MP3 para momentos que exijam portabilidade (o carro, o ginásio, etc.) combinado com o vinil para a experiência máxima em casa. Se tiver o vinil e um MP3, tem tudo o que tinha com o CD, mas a obra de arte é maior e o som é mais quente e, de certa forma, mais íntimo. Além disso, ouvir um CD (ou MP3) é uma atividade de fundo diária comum, mas ouvir vinil é um acontecimento.

O vinil é realmente Parece-lhe melhor?

Esta é uma questão extremamente subjectiva que é realmente difícil de quantificar. A posição que a maioria das pessoas adopta quando fala da superioridade do vinil é que o vinil é uma onda sonora analógica, mas um CD é uma onda sonora digital. Simplificando, a música numa forma analógica consiste numa onda de dados que flui continuamente, enquanto a música digital consiste mais em pontos que estão muito próximos uns dos outros, formando algo que se assemelha a uma onda (mas não é). Atualmente, a música digital tem feito grandes progressos e consegue colocar esses pequenos pontos tão próximos uns dos outros que a maioria não consegue ouvir a diferença. Infelizmente, a maioria dos ficheiros MP3 são de baixa taxa de bits e têm uma diferença de som mais dramática. Os ficheiros com taxas de bits mais elevadas requerem mais espaço no disco rígido ou no iPod do que os ficheiros normais com taxas de bits mais baixas, pelo que muitos evitam esses ficheiros. A diferença reside realmente na experiência, ouvir um disco é como ir ao cinema; pode ver televisão, DVD, Blu-Ray ou o que quer que seja, mas a experiência nunca é exatamente a mesma do que quando vai ao cinema.
ao cinema. É um pouco forçado a concentrar-se no filme. A maior parte das pessoas tende a prestar mais atenção quando ouve um gira-discos, nem que seja pelo simples facto de estar à espera do último corte desse lado para saber quando deve virar o disco.

Mas e se eu gravasse as minhas faixas com Pro Tools?

Tendo em mente o que foi mencionado acima (uma onda analógica versus digital), muitas pessoas gostam de questionar se o vinil pode realmente soar melhor do que o CD se ambos vierem de uma fonte digital como o Pro Tools. Este é outro ponto em que a preferência entra em jogo. Atualmente, os CDs parecem ser os materiais de origem mais comuns para as lacas, em comparação com as fitas de 1/4″, 1/2″ ou DAT de anos anteriores. Será que os discos soariam melhor se todas as fontes de gravação e mistura fossem analógicas como no passado? Provavelmente. Mais uma vez, a analogia da sala de cinema funciona aqui. Pegue num filme como The Blair Witch Project (filmado em vídeo) ou Star Wars: Attack of the Clones (filmado digitalmente) - gostou mais desses filmes em casa ou no cinema? Atualmente, a maioria dos cinemas ainda utiliza projectores de película, pelo que é muito provável que, se os viu no grande ecrã, os tenha visto em película (um suporte analógico). No caso da Bruxa de Blair, viu uma imagem que foi convertida de vídeo (uma fonte analógica pobre) para película; embora a passagem de um meio mau para um excelente não tenha recriado subitamente o filme com uma beleza Technicolor maravilhosa, foi inexplicavelmente melhor.

No cinema, provavelmente não vai estar a folhear o seu correio durante as partes mais lentas ou a atender o telemóvel, mas está completamente concentrado no filme. Provavelmente, também não vai pôr um disco a tocar enquanto está a fazer algo trabalhoso, mas quando estiver pronto para se sentar e ouvir a sério, põe um vinil. O filme Star Wars: Attack of The Clones, que foi filmado digitalmente e depois transferido para película (tal como a transferência de CD para LP), deu à versão teatral uma sensação mais real ou humana. Pessoalmente, gosto da falha ocasional que aparece no ecrã do cinema, tal como aprecio o estalido ocasional de um LP. De alguma forma, torna-o mais humano, pode ver como funciona e, tal como ver uma banda ao vivo, pode fazer algo inesperado. Há qualquer coisa de mais quente no vinil: o som, o trabalho artístico, as capas e uma magia inexplicável quando pomos a agulha no chão.

Quem é de facto Comprar O vinil hoje em dia?

Pelo que vejo e ouço, está a tornar-se uma verdadeira mistura de pessoas. Nos últimos anos, parecia que se tratava apenas de audiófilos e DJs obstinados. Hoje em dia, cada vez mais pessoas estão a redescobrir o vinil porque procuram algo mais tangível e com melhor qualidade do que os MP3 de baixa taxa de bits. O segmento que parece estar realmente a crescer neste momento é o mercado do rock, mais especificamente o metal e o indie rock. Mas todos os géneros parecem estar a crescer à medida que cada vez mais pessoas fazem o que eu fiz... aperceber-se um dia de que só está a guardar os seus CDs pela arte, pelos encartes e pela melhor qualidade para ter em casa... e depois lembrar-se de que tudo isso melhora com o vinil. Por mais disparatado que pareça, foi esse o meu processo de pensamento. Não comprava muito vinil nos anos 90, mas agora toda a música atual que compro é em vinil e estou a substituir todos os meus CDs dos anos 90 e do início dos anos 2000 por vinil.

Então, os registos vão para Substituir CDs agora?

Por muito que adore o vinil, sei que não é para toda a gente. Para mim, comprar vinil é como comprar conjuntos de caixas. As pessoas que compram caixas de discos não são ouvintes ocasionais de música e sabem o valor de ter uma boa embalagem, notas de rodapé e afins. Embora as vendas de vinil estejam a crescer, não espero que venha a ser o formato dominante em breve, apenas um favorito para as pessoas que apreciam um som e uma embalagem excelentes.

OK, ESTOU INTERESSADO. AGORA COMO EU FAÇO ISTO?

Masterização

O primeiro passo no processo é a masterização, que é realmente a palavra que engloba a mistura, a equalização e a sequenciação do disco. A mistura, a equalização, etc., devem ser efectuadas antes de enviar o seu DAT
ou CDR para que possamos prensar os seus discos. A fonte que enviar para a United deve soar como deseja que a música soe em vinil, sequenciada por ordem, com o espaçamento correto entre cada música e um espaço maior entre os lados. Em situações ideais (ou seja, logo após ganhar a lotaria), gravaria em bobina a bobina e depois mandaria masterizar em equipamento analógico. Há coisas que os engenheiros experientes fazem de forma diferente quando misturam para vinil. Por isso, num mundo perfeito, é AAA (gravação analógica, mistura e saída). Para aqueles que se lembram de quando os CDs surgiram, todos eles tinham códigos na embalagem que diziam AAD (analógico/analógico/digital) ou ADD (analógico/digital/digital). Atualmente, muitos dos vinis podem sair com um DDA, porque muitos deles são gravados e misturados digitalmente antes de serem transferidos para o vinil. Aposto que a maioria de vós (como eu) não notaria grande diferença. Vejo muitos CDs como fontes para lacas e esses discos continuam a soar mais quentes e muito superiores a mim em comparação com os CDs.

Masterização da laca

Esta é a arte de pegar no seu material de origem (cassete, DAT, CD, etc.) e transferi-lo para um verniz. O verniz é uma espécie de versão mais macia e encerada do disco que é utilizada para criar as peças metálicas que acabam por se tornar os estampadores que fazem os seus discos. Os vernizes são revestidos com prata e galvanizados para criar placas de níquel duro que se tornam as matrizes. As matrizes são como versões metálicas do inverso do seu disco, em vez de ranhuras têm sulcos. As matrizes são utilizadas para criar "mães", que são versões metálicas do seu disco que podem ser utilizadas para criar estampadores. Estes stampers são uma espécie de moldes que criam os seus discos, tal como os masters, estes têm sulcos em vez de ranhuras e estes sulcos pressionam as ranhuras no seu disco.

Restrições de tempo

Na URP, sugerimos vivamente que limite a quantidade de música que coloca num disco para ajudar a garantir que obtém um produto de qualidade. Colocar demasiada música num lado pode realmente diminuir a qualidade do seu disco e aumentar a possibilidade de danos ou problemas de som. Em geral, dizemos que um disco de 12″ pode conter até 18 minutos de música por lado a 33 1/3 rpm e até 12 minutos por lado a 45 rpm. Um disco de 7" a 33 1/3 rpm pode conter até 6 minutos por lado. No entanto, se a sua música tiver muitos graves, pode querer tentar obter um máximo de 4:30 por lado, para garantir uma qualidade de som óptima. A 45 rpm, um disco de 7″ pode conter até 4:30 por lado, ou 3:30 por lado para gravações com graves pesados.

RPM

Simplificando, RPM é um acrónimo de Revoluções por minuto; assim, um disco de 45 RPM dá cerca de 45 rotações completas num minuto e um disco de 33 1/3 dá cerca de 33 1/3 vezes. A razão para os diferentes tempos é basicamente a troca de espaço por qualidade. Cortar as suas lacas a 33 1/3 permite-lhe colocar mais música no seu disco, mas cortar a 45 RPM é considerado uma qualidade de som superior. Um exemplo recente são as novas reedições dos Metallica, que estão disponíveis de duas formas: como LP simples a 33 1/3 RPM ou como LP duplo "Deluxe Edition" cortado a 45 RPM. Mais gravações audiófilas estão a chegar desta forma e estão a sacrificar um pouco de conveniência (espalhando o material por dois LPs) em favor da qualidade de som. A Rhino foi inteligente na forma como o fez, disponibilizando ambos, uma vez que existem duas escolas de pensamento diferentes.

Números matriciais

Os números de matriz são a série de letras e números gravados na "cera morta" entre a etiqueta e a música. Por vezes, estes números ajudam a descobrir onde é que um disco foi gravado ou prensado. Por exemplo, se alguma vez pegar num disco 45 dos Beatles da Vee Jay Records e este tiver um "SO" no número de matriz, significa que foi prensado no mesmo edifício onde a URP ainda prensa atualmente.

Etiquetas

Ok, esta é um pouco óbvia, mas apresenta um facto pouco conhecido de que gosto. As etiquetas estão no centro do seu disco e são os círculos de papel que normalmente indicam o artista, o título e o lado (A ou B) do disco que está a ouvir. Muitas vezes também contêm os títulos das canções. Um facto pouco conhecido sobre as etiquetas dos discos é que não contêm adesivo, mas são pressionadas num disco enquanto o vinil está quente e o vinil quente derrete essencialmente nos poros do papel, mantendo-o no lugar.

Casacos e mangas

Embora algumas pessoas tenham dificuldade em separar os termos, as capas são a cobertura de papel que cobre o seu disco antes de o colocar na sua capa de cartão. Atualmente, a maioria das capas é branca e simples, com um orifício para que possa ver a etiqueta. Algumas pessoas fazem alarde de capas personalizadas com arte, letras ou notas de capa. Embora existam muitas opções para as capas, há basicamente dois padrões - a capa de um bolso e a capa de dois bolsos, ambas feitas de cartão. Muitos dos singles de 12″ dos DJs são feitos com capas genéricas pretas ou brancas com um buraco que exibe a etiqueta. São impressos e aplicados autocolantes para identificar o disco, os principais singles, códigos de barras e afins.

Cores

Existem muitas opções de cosmética para os seus discos. Dependendo do local onde vai mandar prensar os seus discos, pode escolher entre várias cores sólidas, cores transparentes, redemoinhos, o aspeto de mármore ou discos com imagens. É comummente aceite que há uma queda na qualidade do som quando se afasta do vinil preto; especialmente nas cores mais claras e transparentes... seguida de uma queda adicional quando passa para o disco ilustrado. Há duas escolas de pensamento sobre a razão pela qual o vinil preto soa melhor: uma é que é o mais puro e não contém aditivos de cor. A outra escola de pensamento é a das pessoas que colocam a tónica no teor de chumbo presente na maior parte do vinil preto. O vinil preto contém, de facto, uma pequena quantidade de chumbo e pode muito bem desempenhar um papel nas diferenças de som. É certo que não tenho muita experiência em termos de discos de imagem, mas, pelo que sei, o processo de produção é muito diferente dos discos de vinil normais e o composto utilizado está mais próximo do plástico PVC do que do vinil. Como a maior parte das coisas com discos, é apenas uma escolha que tem de fazer quanto ao que é mais importante para si: a melhor qualidade de som possível ou uma apresentação mais agradável. Pessoalmente, quando estou numa loja de discos e tenho de decidir entre a versão de 180 gramas do Velvet Underground com a Nico ou a versão em vinil amarelo banana, escolho as cores, mas muitos optam pelo contrário.

Tem um CD grátis dentro? Irá danificar os meus discos?

Quando as primeiras pessoas criativas tiveram a ideia de incluir um CD gratuito dentro de um disco de vinil, houve um certo receio de que a presença do CD deformasse o disco. Inicialmente, era uma preocupação válida, uma vez que a maioria dos discos ainda está a arrefecer um pouco quando é colocada na capa do disco e a presença do CD contra um disco quente causava deformações, mas a tentativa e o erro fizeram com que a maioria das pessoas ultrapassasse esse obstáculo, uma vez que bastava alterar um pouco o processo e permitir que os discos arrefecessem mais para eliminar o problema. Alguns vendedores de capas de vinil têm capas com bolsos feitos especificamente para CDs e alguns deles foram concebidos de forma a reduzir drasticamente a possibilidade de deformação. Obviamente, a utilização de MP3 também elimina este problema, mas não pode ouvir esse MP3 a caminho de casa, depois de sair da sua loja de discos preferida.

Tamanhos, formas e ranhuras

Os seus discos normais são redondos com diâmetros de 7″ 10″ ou 12″. Também há quem fabrique discos de vários formatos, mas não sei muito sobre eles. A maioria dos singles de rock sai em 7″s, normalmente a 45 RPMs, devido à qualidade de som superior dessa velocidade. Por outro lado, a maior parte dos singles de dança, hiphop e R&B tendem a sair em vinil de 12″, devido à possibilidade de espaçar um pouco mais as ranhuras (partindo do princípio de que só colocam uma ou duas canções de cada lado). Como geralmente há menos música num single de 12″ em comparação com um LP (long player) completo, as ranhuras podem ser espaçadas, tornando-as mais fáceis de manobrar para aqueles que gostam de misturar e fazer scratch quando fazem DJing.

Pesos (180 Gramas, 210 Gramas, Oh Meu)

Em primeiro lugar, o peso do disco é apenas isso. A maior parte dos discos normais de 12″ têm cerca de 120 a 130 gramas de peso e, a partir daí, aumentam para 180 gramas ou, recentemente, até 210 gramas. A maioria dos discos de 7″ é prensada para ter entre 30 e 40 gramas. Recentemente, foram também disponibilizados discos de 7″ de 48 gramas, que eu adoro, porque parecem os velhos discos da Fisher Price que eu tinha quando era miúdo. Muitos audiófilos falam do som superior dos discos mais pesados mas, tal como a maioria das comparações de som, é difícil de quantificar e, por isso, é objeto de debate. Poderá ser a alteração da vibração ou algo do género...? Talvez, gostava de lhe poder dizer. Uma coisa que não parece ser debatida é o facto de os discos mais pesados terem mais presença física e uma sensação de qualidade e também serem menos susceptíveis de se deformarem.

Vinil gravado: Tem um aspeto fantástico, mas não o toque.

Ultimamente, temos visto muito mais vinil gravado no mercado. Lançamentos recentes de artistas como Portishead, Of Montreal, Arcade Fire e Willie Nelson têm oferecido um lado de vinil gravado nos seus discos. O vinil gravado é um lado não reproduzível de um disco que não contém música, mas que tem uma imagem gravada com uma espécie de aspeto fosco. Não há cores pressionadas nele, é uma aparência semelhante a uma janela fosca. No caso dos Portishead, utilizaram uma imagem gravada em vinil como lado B de um dos seus últimos singles. No caso de Willie Nelson, tinha demasiada música para um LP simples mas não o suficiente para um duplo, pelo que gravou três lados de música mas utilizou uma imagem gravada no quarto lado.